Blitzlichtgewitter bei der Eröffnungsgala der Crime Cologne 2018 und Preisverleihung des Crime Cologne Awards für Hannah Coler alias Karina Urbach und "Cambridge 5 - Zeit der Verräter" (v.l.: Katty Salié, AD, Hannah Coler)

Einer dieser drei Titel wird am 30. September bei der Gala der Crime Cologne zum besten deutschsprachigen Krimi des Jahres gekürt:

• »Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens« – Oliver Bottini (Dumont)                                                      In 'Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens' beweist Grandseigneur Oliver Bottini wieder einmal, dass sich von aktuellen Themen ebenso kunstfertig wie spannend erzählen lässt, diesmal geht es ihm um die kriminellen Seiten der Agrarindustrie.
  
• »Cambridge 5. Zeit der Verräter« – Hannah Coler (Limes)                                                                    'Cambridge 5 – Zeit der Verräter' heißt das aufsehenerregende Debüt der Historikerin Karin Urbach alias Hannah Coler, das sich kenntnisreich und gewitzt um die Geschichte der Spionage in der ehrenwerten britischen Universitätsstadt dreht.
  
• »Sakari lernt, durch Wände zu gehen« – Jan Costin Wagner (Kiepenheuer & Witsch)                      Jan Costin Wagner, Meister des literarischen Kriminalromans, gelingt mit 'Sakari lernt, durch Wände zu gehen', ein weiterer berührender, fein-melancholischer Roman um den traurigen Finnen Kimmo Joentaa.
  

Alle stark, alle preiswürdig, doch: Es kann nur einen geben!

Mit Val McDermid bei der Aufzeichnung des Gesprächs für den Deutschlandfunk. (Foto: Tobias Fricke, Domradio)

Die Schottin Val McDermid ist eine der erfolgreichsten Kriminalschriftstellerinnen der Welt. Ihre Karriere begann 1987 mit einem Buch über die lesbische Journalistin Lindsay Gordon. Zahlreiche andere Serien mit unterschiedlichen Hauptfiguren sowie einige standalones folgten. Soeben ist McDermids 30. Roman auf Deutsch erschienen: "Der Sinn des Todes". Ein Gespräch zum Dienstjubiläum über Borniertheiten im Literaturbusiness, starke Frauen im Krimigenre und den umstrittenen „Staunch Prize“ für Kriminalromane, die ohne Gewalt gegen Frauen auskommen. Hält McDermid für total verfehlt, solange Gewalt gegen Frauen eine Realität ist: "Wenn Männer aufhören, ihre Frauen umzubringen, höre ich auf, über Gewalt gegen Frauen zu schreiben." Vorher nicht. Ansage!

Das ganze Gespräch zum Nachlesen auf Deutsch und zum Nächhören auf Englisch.

(Foto: imago/Leemage)

AD: Gratulation erstmal zum 30. Roman!

Val McDermid: Vielen Dank.

AD: Was haben Sie damals erwartet, als Sie anfingen, Kriminalromane zu schreiben?
 
Val McDermid:
Ich habe eigentlich überhaupt nichts erwartet. Ich war damals bei einem kleinen, feministischen Verlag, bekam einen winzigen Vorschuss und die Bücher verkauften sich erstmal nicht besonders. Es hat gedauert, bis ich einen bestimmten Ruf hatte. Heute ist man erledigt, wenn man nicht spätestens mit dem dritten Buch einen Bestseller landet. Auf die Art hätte ich wohl nie eine Karriere gehabt. Damals dachte ich, ich schreibe vielleicht fünf Bücher, aber die Ideen gingen mir nicht aus, und so habe ich weitergemacht.
 
AD: Was hat sich für Sie in dieser Zeit verändert?
 
Das Genre hat sich in 30 Jahren sehr geöffnet
 
Val McDermid:
Das Genre hat sich in den letzten 30 Jahren sehr geöffnet. Als ich anfing, gab es Polizeiromane und dörfliche Detektivgeschichten. Jetzt gibt es eine große Bandbreite: Historische Krimis, Psychothriller, alles mögliche. Romane aus der Sicht der Täter – man kann alles mögliche machen und herumexperimentieren. Die Grenze zwischen Kriminalroman und literarischem Roman verwischt.
Als Autorin kann man seine Ideen ausprobieren, man muss sich an keine Muster halten.
 
AD: Wird Kriminalliteratur inzwischen auch anders gewertschätzt?
 
Val McDermid:
Ja, ich denke schon. Es ist wie mit allen Kunstformen: Es gibt die Crème de la crème, und darunter eine Menge Durchschnitt, weniger Innovatives. Aber die Topleute im Krimigenre sind auf einer Höhe mit der sogenannten Hochliteratur – was auch nur ein Genre ist.
 
AD: Sie sind soeben in die Booker Prize Jury berufen worden. Denken Sie, ein Krimi könnte den je gewinnen?
 
Val McDermid:
Es hat in den letzten Jahren schon einiges auf den Shortlists gegeben, was zumindest meinem Verständnis von Kriminalliteratur nahekommt, Bücher, die sich um ein Verbrechen drehen. Zum Beispiel Graeme Macrae Burnets „His bloody project“ („Sein blutiges Projekt“), das 2016 auf der Shortlist stand, ein schottischer Krimi. Es wurden auch dieses Jahr Kriminalromane nominiert und werden sicher von der Jury in Betracht gezogen.
 
AD: Im Jahr 1999 hat ein Jurymitglied Ihren Roman „Ein Ort für die Ewigkeit“ als Beispiel sehr guten Schreibens erwähnt, den Bookerpreis haben Sie aber nicht bekommen, einfach weil es eben ein Krimi war. Ist das immer noch ein K.O.-Kriterium?
 
Der Bookerpreis für einen Kriminalroman? Warum nicht?
 
Val McDermid:
Nein, das glaube ich nicht. Die Welt ändert sich und diese Art literarischer Borniertheit auch. Die Ablehnung von Kriminalliteratur basierte auf der Ignoranz von Leuten, die zuletzt vielleicht Agatha Christie gelesen haben und nichts von der besten aktuellen Kriminalliteratur. Aber wer Kate Atkinson oder Denise Mina liest, kann das nur ernst nehmen als Literatur, die den aktuellen Stand der Gesellschaft wiederspiegelt. Mehr kann man sich nicht wünschen. Ein gutes Buch ist ein gutes Buch. Ich lehne ein Buch nicht ab, weil es ein Krimi ist. Ich möchte eine gute Geschichte lesen, die gut geschrieben ist, die meine Fantasie anregt, die mich zum Nachdenken bringt, während sie mich gleichzeitig gut unterhält.
 
AD: Jetzt wissen wir also, was sie in der Jury des Booker Prize tun werden...
 
Val McDermid: Vielleicht!
 
AD: Ihr 30. Buch, das gerade in Deutschland erschienen ist, ist, ganz bescheiden, einfach ein Karen-Pirie Krimi, der vierte. Eine starke Frauengestalt, eine Ermittlerin von ungelösten Altfällen. Woher kommen Ihre Figuren? Sie haben ja inzwischen einige!
 
Jede Figur hat ein bisschen was von der eigenen DNA
 
Val McDermid:
Jede Figur hat ein bisschen was von der eigenen DNA. Man entkommt sich da nicht, man bringt seine Weltsicht einfach mit. Als Journalistin bin ich glücklicherweise Menschen aller Schichten begegnet, an allen möglichen Orten. Das hat mich mit einem Riesendatensatz versorgt, mit dem ich immer noch arbeite. Ich beobachte immer, egal wo ich gerade bin, im Bus, im Supermarkt, ich höre den Leuten zu (wenn ich nicht gerade mit mir selbst spreche). Mein eigenes Leben und das meiner Freunde habe ich schon ausgesaugt, jetzt bin ich auf andere angewiesen.
 
AD: Sie haben mal gesagt, Schriftsteller seien wie Kannibalen.
 
Val McDermid:
Ja. Wie Graham Greene sagte: Man muss einen Eissplitter im Herzen tragen. Ein Freund erzählt Ihnen etwas Schreckliches, dass der Ehemann Krebs hat oder jemand wird arbeitslos. Das menschliche Wesen in Ihnen nimmt Anteil und bietet Hilfe an, aber die Autorin in Ihnen denkt: Das ist echt gut, das kann ich benutzen! Das ist nicht nett, aber so etwas brauchen Sie, besonders als Krimiautorin. Sie schaffen Charaktere, die mit Trauer, Konflikt, Verlust umgehen. Sie müssen Ihre eigenen dunklen Gefühle untersuchen und die der Mitmenschen, um das alles glaubhaft darstellen zu können.
 
AD: In diesem Buch („Der Sinn des Todes“) ist das Opfer eine junge Frau, die vergewaltigt und dann umgebracht wurde, diesmal nicht allzu deutlich beschrieben. Aber dafür sind Sie auch bekannt, dass Sie sehr grausame Verbrechen in allen Einzelheiten schildern. Es gibt einen neuen Preis, den Staunch Prize, - Sie verdrehen schon die Augen - der an Autoren geht, deren Krimis ohne Gewalt gegen Frauen auskommen. Was halten Sie von diesem Preis?
 
„Wenn Männer aufhören, ihre Frauen umzubringen, höre ich auf, über Gewalt gegen Frauen zu schreiben.“
 
Val McDermid:
Gut gemeint, aber total auf dem Holzweg. Die Idee, das Problem von Gewalt gegen Frauen zu lösen, indem man einfach nicht mehr drüber schreibt, schüttet das Kind mit dem Bade aus. Ein Freund von mir, der irische Krimiautor Steve Cavanagh sagte: ‚Welches Buch erzählt dir mehr über Rassismus – „Wer die Nachtigall stört“ oder ein Buch, in dem kein Rassismus vorkommt?’ Es wäre besser gewesen, einen Preis für Geschichten zu schaffen, die wirkungsvoll und mitfühlend über Gewalt gegen Frauen schreiben. Jeden Tag sind Frauen häuslicher Gewalt und Gewalt auf den Straßen ausgesetzt. Wenn Männer aufhören, ihre Frauen umzubringen, höre ich auf, über Gewalt gegen Frauen zu schreiben. Wir ändern diese Dinge nicht, indem wir aufhören, darüber zu schreiben. Das ist Unsinn.
 
AD: Wenn Sie über Gewalt schreiben und auf dem Papier mit Brutalitäten und Mord umgehen, was macht das mit Ihnen?
 
Val McDermid:
Für Autoren ist es eine andere Erfahrung als für die Leser. Ich bin abgelenkt vom Handwerk – ist das das richtige Adjektiv? Ist der Satz im Gleichgewicht? Tritt dieser Charakter zu früh oder zu spät auf? Das ist Technik - sage ich genug, sage ich zu viel? Für die Leser ist es anders, die sind mit dem, was ich schreibe, direkt konfrontiert. Für mich ist das nicht so traumatisch und ergreifend wie für die Leser. Und ich denke, Frauen schreiben über Gewalt anders als Männer. Wir werden von Kindheit an gewarnt, dass die Welt gefährlich ist. Geh da nicht allein hin, geh im Dunkeln nicht raus, wandere nicht allein im Park herum, dir können schreckliche Dinge passieren. Ich glaube nicht, dass es nur eine Frau gibt, die sich nicht das Schlimmste vorstellt, wenn sie nachts Schritte hinter sich hört. Wenn wir über Gewalt schreiben, dann immer über etwas, das wir uns sowieso vorstellen. Wir bringen zu Papier, was wir zumindest in unserer Vorstellung schon durchgemacht haben. Männer wachsen anders auf, nicht als potentielle Opfer. Wenn Männer über Gewalt gegen Frauen schreiben, dann mit einer Außensicht, als Beobachter. Da haben Frauen eine stärkere emotionale Beteiligung. Deshalb werden Frauen vielleicht auch für das Schreiben über Gewalt kritisiert. Denn wenn wir es tun, dann tun wir es sehr gut!
 
Wenn Frauen über Gewalt schreiben, dann tun sie das erschreckend gut
 

AD: Frauen hatten immer viel Erfolg im Krimigenre, besonders in Großbritannien. Hier in Deutschland gibt es gerade eine Diskussion darüber, dass Frauen in der Kriminalliteratur weniger gesehen und anerkannt werden. Obwohl circa 50 Prozent Krimis von Frauen stammen und die Leserinnen die Bücher kaufen. Trotzdem kriegen männliche Autoren immer zuerst die Aufmerksamkeit und gewinnen mehr Preise. Ist das in Großbritannien besser?
 
Val McDermid:
Das glaube ich schon. Und das geht wahrscheinlich zurück auf das Golden Age mit Krimiköniginnen wie Christie, Allingham, Sayers, Marsh, Josephine Tey - die haben das Genre damals vorangebracht. Und später waren das P.D. James und Ruth Rendell. Heute werden Frauen da ebenso anerkannt wie Männer. Manchmal dauert es etwas. Der Bloody Scotland Prize zum Beispiel ging letztes Jahr zum ersten Mal an eine Frau, an Denise Mina, die vier Jahre davor haben Männer gewonnen. Aber grundsätzlich haben Frauen die Tradition erst begründet  und diese Position seitdem gut gehalten.
 
AD: Sie haben inzwischen so viele Hauptfiguren in diesen verschiedenen Serien, denken Sie sich den Plot zuerst aus und ordnen ihn dann einer Figur zu oder funktioniert es anders herum, dass Sie sich eine Geschichte extra für Karen Pirie oder Tony Hill ausdenken?
 
Erst kommt die Geschichte, dann der Charakter
 
Val McDermid:
Es beginnt immer mit der Geschichte, mit irgendwas, das meine Fantasie anregt, wo ich denke: Wie interessant, was wäre wenn...? Und dann frage ich mich:  Wessen Buch ist das? Tony und Carol, oder Karen Pirie, oder ein Standalone? Die Story bestimmt, wer sie bekommt.
Der Schreibprozess ist auch anders, je nachdem ob es eine Serie oder ein Standalone ist. In der Serie ist man von Anfang an von den Figuren begrenzt, die haben bestimmte Fähigkeiten und Grenzen, in diesen Parametern muss die Geschichte funktionieren. Aber bei einem Standalone kann man alles machen, man kann der Geschichte erlauben, sich selbst zu erzählen. Und dann kann man sich fragen, wer sind diese Leute? Warum tun die das? Wie sind sie zu dem geworden, was sie sind? Es ist ein bisschen anders, aber wenn man erstmal mittendrin ist, gilt wie sonst auch: Die Figur bestimmt den Plot und der Plot formt die Figur.
 
AD: Bringen Sie Ihre Figuren manchmal durcheinander?
 
Val McDermid:
Nein, die sind schon klar voneinander getrennt. Sie wissen ja auch, wer von Ihren Freunden Gin Tonic mag und wer lieber Rotwein trinkt. Die Figuren sind wohl so etwas wie meine eingebildeten Freunde...
 
AD: Und wenn Sie nach einer Weile zum Beispiel zu Karen Pirie zurückkommen, fragen Sie sie dann, was sie in der Zwischenzeit so erlebt hat?
 
Val McDermid:
Genau! Dann freue ich mich immer, sie hat in der Zwischenzeit ja alles Mögliche gemacht, dann haben wir wieder einen frischen Start. Ich denke, deshalb konnte ich überhaupt so lange dabeibleiben, weil ich nie zwei Bücher derselben Serie hintereinander geschrieben habe, nicht seit ich noch als Journalistin tätig war und deshalb noch über andere Dinge schrieb, ich langweile mich schnell. Zwei Bücher über denselben Charakter, da nervt der mich schnell. Aber wenn ich zu ihm oder ihr zurückkehre, ist das aufregend, dann muss ich erstmal rausfinden, wie es ihnen erging, seit ich sie das letzte Mal in eine so schwierige Situation gebracht hatte. Und dann freue ich mich, wieder bei ihnen zu sein und sie auf einen neuen Weg zu schicken.
 
AD: Haben Sie sich schon mal bei ihnen entschuldigt, dass Sie in ihr Leben getreten sind und es ihnen jetzt so schwermachen?
 
Val McDermid:
Nein, sie hätten sich von mir fernhalten sollen, wenn sie glücklich sein wollten!
 
„Sorry about that!“
 
AD: In Großbritannien ist bereits ihr 31. Roman erschienen, diesmal wieder ein Tony Hill und Carol Jordan-Roman. Worum wird es da gehen?
 
Val McDermid:
Da findet jemand seine Opfer auf Hochzeiten. Er umgarnt sie und irgendwann verbrennen sie in ihrem eigenen Auto im Yorkshire Moor. Nicht nett. Freunde von mir wollen jetzt nicht mehr zu Hochzeiten gehen. Ich hatte gehört, dass es im Umfeld von Hochzeiten immer viele Trennungen gibt. Paare, die lange zusammen sind, gehen da hin und kriegen Streit: Warum sind wir nicht verheiratet? Bin ich dir nicht gut genug? Wartest du auf einen Besseren? Mir wurde klar, dass Hochzeiten die Leute in einen emotionalen Ausnahmezustand versetzen, verwundbar machen, und ich dachte: was, wenn man da als Single hingeht, und da ist jemand, der charmant ist und nett - schien mir eine gute Methode zu sein, Opfer zu finden...
 
AD: ...und etwas eigentlich Schönes in etwas sehr Schlechtes zu verkehren!
 
Val McDermid: Yeah – sorry about that! (lacht)
 
 
Val McDermid: „Der Sinn des Todes“. Aus dem Englischen von Doris Styron. Droemer-Knaur, München. 496 Seiten, 22.99 Euro

Das Gespräch beim Deutschlandfunk ist hier hinterlegt.

Eine Rezension dieses Buchs wurde zuerst in der Sendung "Bücher für junge Leser" beim Deutschlandfunk gesendet, hier geht es zum Podcast.)

Schön ist sie schon, diese Hommage an Erich Kästner und seinen Klassiker „Emil und die Detektive“! Das Kinderbuch „Friedrich der Große Detektiv“ lehnt sich auch optisch an sein großes Vorbild an. Sehr liebevoll gemacht, die Zeichnung auf dem Einband im Stil der berühmten Titel-Illustration von Walter Trier, samt Litfaßsäule und dahinter hervorspähenden Jungs. Ebenso wie die Vignetten im Innenteil stammt sie von Regina Kehn.

Der Inhalt aber, die Geschichte von Philipp Kerr, kommt derartig belehrend kreuzpädagogisch daher, dass es Kästner grausen würde. Keine Spur von dessen Witz oder Ironie. Die einzige Ironie besteht darin, dass der Brite Kerr gerade dort eine teutonisch bierernste Geschichtsstunde abliefert, wo das Vorbild des deutschen Schriftstellers leicht und spielerisch war.

Geschichtsstunde mit Thesen liefernden kindlichen Sprechpuppen
 
Aber von Anfang: Friedrich Kissel, 12 Jahre alt, liebt den Roman „Emil und die Detektive“. Er hat das Buch mindestens zwanzig mal gelesen und besitzt sogar ein signiertes Exemplar. Erich Kästner wohnt in der Nachbarschaft und ist mit Friedrichs Vater befreundet, der beim Berliner Tageblatt als Redakteur arbeitet. Er nimmt Friedrich mit zur Premiere der Verfilmung von 1931, wo der Junge den Regisseur Billy Wilder und den Illustrator Walter Trier trifft. Friedrichs großer Bruder Rolf dagegen lehnt das Buch, den Film und auch den Autor wütend ab. Er verehrt Adolf Hitler, verachtet den Pazifisten Erich Kästner und spuckt Gift und Galle, weil der böse Dieb Herr Grundeis mit seinem kleinen Schnäuzer im Film stark an den Vorsitzenden der NSDAP erinnert.

Die Familie Kissel ist gespalten, jeden Tag gibt es Streit zwischen den Eltern und Friedrichs großem Bruder. Friedrich selbst ist hin und hergerissen zwischen naiver Begeisterung für die Paraden und Aufmärsche, die er bei der Ernennung von Hitler zum Reichskanzler am 30. Januar 1933 erlebt, und Empörung. Einer seiner besten Freunde, der blonde Leo Hertz, ist Jude und wird neuerdings vor der gesamten Klasse von dem fiesen Mathematiklehrer Dr. Braun schikaniert. Im Mai desselben Jahres wird Friedrich entsetzt Zeuge der Bücherverbrennung.

Aufstieg der Nazis aus der Sicht eines Kindes

Den Aufstieg der Nazis, die Zerstörung der Demokratie und den Weg in Krieg und Mord aus kindlicher Sicht zu erzählen, wäre eigentlich eine gute Idee. Wenn die Kinderfiguren nicht derartig unglaubwürdig gezeichnet wären und hölzerne Dialoge wie diesen abliefern müssten, zwischen Friedrich und seiner Freundin Victoria, genannt ‚Doktor’.

Beim Lesen dieses Dialogs wollte ich das Buch zum ersten Mal quer durch den Raum werfen. Habe ich nur deshalb nicht, weil ich auf dem ipad lese. Eigentlich kann Philipp Kerr  nur einhändig getippt haben. Die andere Hand wird er gebraucht haben, um nachdrücklich mit dem  Zeigefinger herumzufuchteln. Das ist ärgerlich: Ein Kinderbuchautor, der seine Kinderfiguren zu bloßen Sprechpuppen degradiert, die altklug Thesen abliefern.

Weder Dialoge, noch Charakterzeichnung sind Kerrs Stärke. Den durchaus vielschichtigen, zerrissenen, ambivalenten Lebemann, der Erich Kästner in Wirklichkeit war, idealisiert Kerr als netten Onkel, als mildtätigen Übervater, aus dessen Mund nur Gutes kommt.

Der Mord an dem Maler von abstrakten Bildern bleibt im neuen Unrechtsystem der Nazis ungesühnt, aber wenigstens kann Kerr so auch das Thema „entartete Kunst“ noch abhaken. Den Kommissar und mutmaßlichen Mörder lässt er folgendes sagen:

Friedrichs Geschichte endet ebenso abrupt wie seine Kindheit. Unter Zwang tritt er in die Hitlerjugend ein. Am Schluss des Buchs steht Erich Kästner bei Kriegsende am Grab seines jungen Freundes. Friedrich ist – das hat er mit den Kinderdarstellern in der Verfilmung von „Emil und die Detektive“ gemein – als Soldat im Krieg gefallen. Damit mutet Kerr seinem Publikum die brutale Realität des Krieges zu, andererseits mildert er seinen Schluss durch einen kitschig-didaktischen Dialog zwischen Erich Kästner und Friedrichs reumütigem Bruder Rolf ab.

„Friedrich der Große Detektiv“ ist eine große Enttäuschung und ein einziges Ärgernis. Schöne Idee, wunderbare Vorlage, wichtiges Thema - aber haarsträubend schlecht umgesetzt. Leider gilt auch hier: Das Gegenteil von gut gemacht ist gut gemeint. Oder, wie Erich Kästner einmal sagte: „Man kann sich auch an offenen Türen den Kopf einrennen.“

Philipp Kerr: „Friedrich der Große Detektiv“. Aus dem Englischen von Christiane Steen. Rowohlt Rotfuchs, Reinbek bei Hamburg, 353 Seiten, 14.99 Euro

Ausdrücklich empfohlen: Schönes aus der Arktis, Teil 7 der Reihe um Frieda Klein von Nicci French, "Ellbogen", das Debüt des Jahres von Fatma Aydemir, das unwiderstehliche "Hotel Laguna" von Alexander Gorkow und natürlich DER Serienauftakt 2017, "Das Leben des Vernon Subutex" von Virginie Despentes.

So viel "Aah!" und "Oh!" und "Wow!" war selten. Von Vincent Muniers Bildern geht eine große Faszination aus. Die meisten erschließen sich erst auf den zweiten Blick, weil man die Tiere in Schnee und Eis der Arktis erstmal nicht entdeckt. Andere wirken surreal, wie das der landenden Schneeeule, deren Flügel beinahe durchsichtig zu sein scheinen. Die Anstrengung und die Kälte, die der Fotograf aushalten musste, werden spürbar. Auch die Zerbrechlichkeit dieser majestätischen Welt.
Wer vermisst keinen Schnee zu Weihnachten? Eben.
Vincent Munier: "Im eisigen Weiss". Knesebeck Verlag

Dieses Debüt hat mich Anfang des Jahres umgehauen:
Fatma Aydemir: "Ellbogen".

Hazal wird gerade 18. Sie ist, was man früher ein Gastarbeiterkind genannt hätte und heute als junge Frau mit Migrationshintergrund bezeichnet. Geboren und aufgewachsen im Berliner Wedding. Der Vater verlangt Gehorsam, auch mit Prügel. Die Mutter schweigt und dröhnt sich mit Psychopharmaka zu. Hazals jüngerer Bruder Onul macht kleinkriminelle Deals und darf sich zuhause wie der King aufführen, während sie allen Tee, Çai, servieren muss. Aber Hazal hat noch ihre Freundinnen Gül und Elma, mit denen sie kiffen, trinken, lästern, sich aufdonnern und durch Berlin ziehen kann.
          
Wie Fatma Aydemir diese Figur heraufbeschwört, das ist sensationell. Ihr genügen wenige Sätze, um Menschen zu beschreiben, Lügen zu sezieren oder Verzweiflung und Frust spürbar zu machen. Und das in einem ganz eigenen Ton. Hazal erzählt mit aggressivem Witz und schmerzhaft ehrlich. Hammerstimme!

Die Tatorte heißen "Haus Fröhlich Abendschein" oder "Haus Sonne", die Ermittlungen schwanken zwischen Forscherdrang und Harndrang, und es stellt sich die Frage:

Gleich zwei Autoren loten gerade das kriminelle Potential der alternden Bevölkerung aus. Und lassen greise Ermittler*innen auf die Menschheit los. Gut, soo neu ist das nicht, Miss Marple war ja auch nie jung. Aber Herbert Knorr, Westfale, und Rainer Nikowitz, Wiener, mischen ihren Rollatorthrillern  sehr viel mehr Komik bei als Agatha Christie das je konnte. Humor von der ganz schwarzen, knochentrockenen Sorte.

In "Pumpernickelblut" lässt Herbert Knorr die resolute Rentnerin Else Erpenbeck im münsterländischen Haus Fröhlich Abendschein hinter Lug und Trug und Mord und Totschlag kommen. Zusammen mit "Kindken", wie die alte Dame die neue Belegungsmanagerin Anna Müller nennt, die sie ungefragt zu ihrem Watson macht. Das ist sehr lustig, aber nicht nur,  denn  auch der kriminelle Pflegenotstand in Deutschland wird zum Thema.

Wer Herbert Knorr bei seinen extrem unterhaltsamen Lesungen erlebt hat, allein oder mit seiner Bühnenpartnerin Marie-Luise Marjan, würde sich sicher über die Hörbuchversion freuen. Aber da das noch dauern kann, lege ich Ihnen das gedruckte Buch ans Herz (oder "an't Häaz", wie Else wahrscheinlich sagen würde):
"Pumpernickelblut" von Herbert Knorr, erschienen im Pendragon Verlag Bielefeld. 480 Seiten, 15 Euro


Den Preis für das beste Cover der Saison allerdings räumt eindeutig Rainer Nikowitz mit "Altenteil" ab. Sein Serienermittler Suchanek ("Volksfest" und "Nachtmahl") wird zu einem Monat Sozialdienst mit Nachmittagsbingo, Schnabeltassen und Erwachsenenwindeln verdonnert. Irgendwem geht das allgemeine Sterben in Haus Sonne nicht schnell genug, also sind  detektivische Fähigkeiten gefordert.

Suchanek hat's nicht leicht: Sein grantiger Co-Ermittler Herr Renner ist ein Pflegefall und hasst alte Menschen. Inspektor Prskawetz (kein Tippfehler) misstraut Suchanek und allen anderen. Zu Recht, wie es scheint: Mehr Dioptrien hatten Augenzeugen selten, und will man sich wirklich auf das Erinnerungsvermögen von Demenzkranken verlassen?

Rainer Nikowitz arbeitet als Kolumnist für das österreichische Magazin "Profil". Dass österreichische Krimis "morbide" und "schräg" sind, ist ein Klischee. Aber auch wieder wahr - und in diesem Fall besonders komisch umgesetzt.

"Altenteil" von Rainer Nikowitz, erschienen bei Rowohlt Polaris. 352 Seiten kosten 14.99 Euro.

In Wiehl findet am 14. und 15. Oktober eine scheußliche rechtspopulistische Versammlung statt, der dringend etwas entgegengesetzt werden muss. Die Autorin Melanie Raabe, aufgewachsen in Wiehl ("Die Falle", "Die Wahrheit"), und der famose Mike Altwicker von der Buchhandlung Hansen & Kröger haben einen Lesemarathon am Sonntag, den 15.10. organisiert. Ich bin dabei, sowie mehr als 25 namhafte Autoren und Autorinnen, die den Tag mit Literatur, mit Spaß und Spannung, mit Musik und Zuversicht erhellen werden. Das beeindruckende Line Up und alle genauen Angaben hier. Ihr wolltet doch immer schon mal nach Wiehl, jetzt ist die Gelegenheit. No pasarán!